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	<title>放洋班的部落格</title>
	<link>http://truemovie.com/blog</link>
	<description>註冊會員站長將手動為你們預設密碼:123</description>
	<lastBuildDate>Tue, 29 Aug 2006 05:43:43 +0000</lastBuildDate>
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		<title>本週推薦【東京甩尾】【聯合縮小兵】</title>
		<description><![CDATA[ 

  
     暑假過去一大半，但這週兩部我認為暑假以來最具娛樂性的電影【玩命關頭3:東京甩尾】【聯合縮小兵】竟然同時上檔搶食票房，讓我不知道該怎麼推薦，建議有閒錢的話是兩部都要去看。
     今年六月份的時候，我就已經搶先目睹過了【玩命關頭3:東京甩尾】，認為這部一定是在台灣暑期可以大賣的片子，因為無論影片主題及內容都十分符合本地觀眾的胃口，不過雖然延到了八月份才上映，感覺台灣片商並沒有十分用心在推的樣子，和【命運好好玩】狂灑口碑超好的宣傳來說氣勢就輸掉一大截，還好影片口碑真的好，光靠長達兩個月的口碑醞釀口耳相傳，相信最後也能賣出票房佳績，至少賣贏前兩集及【頭文字D】。
     【玩命關頭】當年在全美上映造成一股炫風，也是我十分喜愛後來有收藏DVD的電影之ㄧ，之後的【玩命關頭2:飆風再起】換了導演就拍壞了，拍成錄影帶片水準，連帶影響到第三集的問世，幸好製片夠聰明，立即重新取材將劇組人員全面大換血，改到世界的另一端東京來找尋不同的尬車領域及靈感。美國地廣，尬車能夠橫衝直撞充滿爆發力，東京地小人稠，反而發展出更精巧的甩尾技巧以適應蜿蜒的道路，【玩命關頭3:東京甩尾】很聰明的在影片前後也讓兩種截然不同的尬車文化來個衝擊與融合，讓眼明人大呼過癮。
    【玩命關頭3:東京甩尾】不僅僅是本系列以來最精良的一部，也是今年來我看過最滿意的續集電影，續集電影大多狗尾續貂讓人失望，【玩命關頭3:東京甩尾】卻是少數讓人感到耳目一新青出於藍的作品，事實上我很想稱讚他是好萊塢難得一見的優秀商業片範本，好萊塢電影為什麼可以賣錢，除了電影本身要好看動人外，更重要的是要對消費觀眾習性加以研究，拍出觀眾喜歡看需要的東西，【玩命關頭3:東京甩尾】就是這樣能夠兼具通俗性、流暢性、幽默、高潮迭起又不失深度、對不同文化深入觀察的精采商業作品。
     以【彈簧刀】和&#8221;比利鮑伯松頓&#8221;搭檔演出而成名的童星&#8221;盧卡斯布萊克&#8221;，成年後接連主演了【勝利之光】【鍋蓋頭】等片，算是新生代演員中可塑性高星運也好的一位，他在【東京甩尾】中降齡演出高中生，將那種天真、初生之犢不畏虎、破壞力強與週遭格格不入的個性詮釋的別具神采。
    和前兩集以警匪犯罪線為主軸相較，【東京甩尾】反而更接近一部成長勵志電影貼近人心，也突破了前兩集的陰影，但【玩命關頭】中&#8221;馮迪索、保羅渥克&#8221;這對亦師亦敵亦友的情誼，在本片中仍巧妙的被姜成(火爆麻吉)與盧卡斯布萊克這對患難兄弟繼承下來，傳承了【玩命關頭】的基本精神。
    【東京甩尾】是自從【愛情不用翻譯】【不死咒怨】後又一美國人入境日本的美國電影，令人驚訝的是入境問俗的工夫做的相當徹底，不會出現日本人全部突然說美國話例如【藝伎回憶錄】的尷尬場面，男主角西恩來到日本上高中還因為語言的隔閡造成不少笑話，是一部能夠感受到誠意有花工夫做好實地調查的異國風作品。
     台灣旅美導演&#8221;林詣彬&#8221;自從【火爆麻吉】日舞影展大放異彩後，就成為好萊塢拍攝相關東方類型題材所選用的導演不二人選，【東京甩尾】後緊接著還要執導【原罪犯西洋版】令人拭目以待。【東京甩尾】無論電影的節奏度、速度感、取鏡的美感和運鏡與前兩部相比都有過之而無不及，讓身在台灣的我們也小小的分享到他的榮耀。
    【東京甩尾】中有好幾個畫面都是讓我感到十分難忘的，搭配音樂與對白讓人產生無限美好憧憬，一幕從天台上往下看東京行色匆匆的人群，好像人人都依循著既定的軌道運行，卻忘記人生原本能夠享有多重選擇的樂趣。男女主角第一次甩尾約會時，看見蜿蜒山道上一輛輛緊跟著甩尾過彎的車子，回憶著第一次開車的喜悅，讓人感到異常浪漫；另外在東京街頭上，包括甩尾過彎路上人車自動分離，好比摩西把紅海分開一幕，以及好幾輛車在車陣中追逐穿梭交互蛇行一幕，都讓人感到十分的夢幻，本來應該只有電玩裡才會出現的情景，如今卻在東京街頭真實上演。
     在【玩命關頭】裡尬車是一種對生命熱愛的實踐，到了【東京甩尾】更成為一種成為男人勇於承擔後果的試煉，某種程度顛覆了我們對飆車族的既定印象，也許有了這種電影前仆後繼報到，我們社會能夠更添一分兼容並蓄的安定力量吧。
 

 
     【聯合縮小兵】是我本人相當喜愛一部動畫【天才小子吉米】編導&#8221;約翰戴維斯&#8221;最新3D動畫，果然沒有讓我失望，再度推出了一部寓教於樂闔家關賞的優秀動畫，雖然有【小蟻雄兵】【蟲蟲危機】等前輩的壓力存在，幸好我沒看那兩部片，所以可以不帶成見欣賞。和今年其他動畫比較起來，【聯合縮小兵】的笑點比較生動自然，沒有充滿隱射意涵的刻意搞笑，這反而讓我在觀賞過程中時時感到喜不自勝，故事的完整性前因後果冒險解謎也比較面面俱到，沒有淪為笑點的大量堆砌而已。片中的主人翁盧卡斯是個喜形於色心直口快的小孩子，他把平時忍受欺負的怨氣出在比他個頭小很多的螞蟻身上，然而當他縮小進入螞蟻世界後，才從原來的心不甘情不願，進而融入社會學習到團結力量大的道理，雖然是老生常談，但本片重點絕對不在說教，反而能夠帶領觀眾看盡每個小人物糗態百出的模樣，既生動又活潑有趣，光是想到資深影后&#8221;梅莉史翠普&#8221;為那隻蟻后娘娘幕後配音就讓我笑合不攏嘴了。【聯合縮小兵】絕對會是今年能夠讓人跟著劇情高潮迭起一起雀躍歡呼的一部冒險動畫佳作!

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		<link>http://truemovie.com/blog/2006/08/13/813-%e6%9c%ac%e9%80%b1%e8%a7%80%e5%bd%b1%e6%8e%a8%e8%96%a6/</link>
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		<title>【非關命運】有感</title>
		<description><![CDATA[ 

 
      不朽的文學作品總萌生於困厄之中，【非關命運】也許是最好的例子之ㄧ，自從【美麗境界】(原著)【時時刻刻】後以來，沒有一部作品帶給我如此沉痛的省思，這些窮盡生命直指靈魂深處的偉大作品，帶給我們尚在黑暗中摸索的眾生一盞明燈。【非關命運】作者&#8221;因惹卡爾斯特&#8221;是經歷納粹恐怖大屠殺後唯一至今還倖存的著名作家，其餘倖存者早已都無法忍受那段痛苦而自殺了，也許這是【非關命運】直到二十一世紀今天才開始備受重視的原因。
      談到【非關命運】這部作品，就沒有辦法和作者&#8221;因惹卡爾特斯&#8221;本人切割開來，雖然他堅稱【非關命運】是部小說和本人絕無關聯，但人盡皆知那是他十五歲時被送進集中營地獄所見的血淚自傳。因惹歷劫歸來後說他因為死過一次，才得以存活，也說過早已心如止水再也無法動怒了的話，他將劫後餘生的性命全都奉獻給了這段不堪回首的往事，就是這種看盡一切置生死於度外後的境界，讓他的作品中能夠屏除任何主觀情緒、偏見，接近浴火重生後生命真諦的核心。
      個人對於因惹的心境特別能感同身受，面對形勢比人強下不得不認命逆來順受的處境，【非關命運】都有十分細膩直指人心的描述，由於我十分幸運沒有經過戰火洗禮，只能把當兵那段失去自由的時光拿來比擬，雖然是小巫見大巫，卻意外感到產生強烈共鳴。【非關命運】不僅看盡文明史上的醜惡浩劫，慶幸歷劫重生後的欣喜，更重要的是感受一顆無比心靈的蘊育成形，從黑暗深淵中綻放光芒。 
     拿到諾貝爾文學獎的因惹，可以確定是他的感受性有其獨到之處，他認為整段集中營的故事已經變成他生命中密不可分的ㄧ部分，沒有集中營這段就沒了自己，雖然朋友都告訴他要割捨，但是他沒有辦法背棄自己的過去，因此終其一生他都發誓要當奧許維茲的發言人，所做的作品都圍繞在這個主題上打轉，若非親身經歷痛過受傷過就很難體會他的心境。【非關命運】最受重視之處在於大環境如何促成因惹這個人，而不是集中營事件的本身。因惹不只身體曾囚禁在集中營，終其一生內心都被禁錮在奧許維茲。
 
 

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		<link>http://truemovie.com/blog/2006/07/23/%e3%80%90%e9%9d%9e%e9%97%9c%e5%91%bd%e9%81%8b%e3%80%91%e6%9c%89%e6%84%9f/</link>
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		<title>【非關命運】倖存者的幸運與尷尬</title>
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　　今年的諾貝爾文學獎再一次令眾多的文學愛好者大感意外，一位“名不見經傳”的匈牙利作家、納粹大屠殺的倖存者因惹卡爾特斯（ＩｍｒｅＫｅｒｔｅｓｚ）摘取桂冠，而此前預測的“奪標”熱門人物如本·奧克利、約翰·厄普代克、湯瑪斯·品欽、約翰·阿什貝利、米蘭·昆德拉等紛紛落馬。卡爾特斯的名字和作品在匈牙利國內也算得上是默默無聞，他只有屈指可數的幾部作品被翻譯成了德語、瑞典語、法語和英語，但銷量都不大。 　　一、猶太人身份 
　　卡爾特斯是一名猶太人，１９２９年１１月９日生於匈牙利首都布達佩斯。１９４４年，少年卡爾特斯被關進了德國納粹設在波蘭的奧斯威辛集中營，後來又被轉移到德國境內的布痕瓦爾德集中營，１９４５年才獲得解救。如此的牢獄生活對於一個１０多歲的孩子來說，無疑是一段無法遺忘的記憶，這為他提供了豐富的寫作素材。１９４８年，卡爾特斯返回匈牙利，在布達佩斯的一家報社當記者。１９５１年，匈牙利政府解散該報，卡爾特斯被徵兵入伍。服完兩年兵役後，卡爾特斯成為自由撰稿人，靠寫作和翻譯為生。 　　卡爾特斯翻譯了大量的德語文學作品，尼采、霍夫曼斯塔爾、施尼茨勒、佛洛德、卡內蒂和維特根斯坦等人的著作對他的創作有顯著的影響。有趣的是，他自己的作品也是首先被翻譯到德國才引起世人重視的。卡爾特斯１９７５年開始發表長篇文學作品。和大多數作家一樣，他也是用自傳式的故事寫自己第一部小說的，他說：“當我在構思一本新書時，我總是想到奧許維茲。”不過卡爾特斯堅決否認小說就是他的個人自傳。 
　　納粹集中營和冷戰時期的匈牙利的政治生活對卡爾特斯的創作產生了重大的影響。他曾寫道，在政治高壓時期，匈牙利的很多知識份子為了蠅頭小利接受自我審查，然而他卻拒絕自我貶損以求全苟延，這使他飽受當局的打壓，在此後的２５年中只能與妻子居住在布達佩斯的單間公寓裏，門可羅雀，知交零落。 　　１９７５年，卡爾特斯的處女作《非關命運》（Ｆａｔｅｌｅｓｓ　，１９９２年出版英譯本）正式出版，但在匈牙利國內並沒有引起多大反響。這部小說是他日後所有創作和思考的奠基之作。１９８８年《慘敗》（Ｆｉａｓｃｏ）和１９９０年《為位出世的孩子作安息禱告》（Ｋａｄｄｉｓｈｆｏｒ　ａ　Ｃｈｉｌｄ　ｎｏｔ　Ｂｏｒｎ）相繼發表並被譯介到德國、瑞典和法國之後，他才為世界所瞭解，並開始在世界文壇上佔有一席之地。從１９９５年起，卡爾特斯榮獲了包括德國布蘭登堡文學獎在內的多項國際文學獎。 
　　１９８９年東歐劇變後，卡爾特斯得以自由公開地活動，他的一些演講和散文被整理成《作為一種文化的大屠殺》（Ｔｈｅ　Ｈｏｌｏｃａｕｓｔａｓ　Ｃｕｌｔｕｒｅ）於１９９３年出版。卡爾特斯其他的作品集有散文集《開拓者》（Ｔｈｅ　ｐａｔｈｆｉｎｄｅｒ，１９７７）、《英倫旗幟》（Ｔｈｅ　Ｅｎｇｌｉｓｈ　ｆｌａｇ，１９９１）、《奴役日記》（Ｇａｌｌｅｙ　Ｄｉａｒｙ，１９９２）和《我和他者：變形編年史》（Ｉ　—　Ａｎｏｔｈｅｒ：　Ｃｈｒｏｎｉｃｌｅ　ｏｆ　ａ　Ｍｅｔａｍｏｒｐｈｏｓｉｓ，１９９７）；演講集《行刑者裝子彈時的片刻沉默》（Ｍｏｍｅｎｔｓ　ｏｆ　ｓｉｌｅｎｃｅ　ｗｈｉｌｅ　ｔｈｅ　ｅｘｅｃｕｔｉｏｎｓｑｕａｄ　ｒｅｌｏａｄｓ，１９９８）和《流放的語言》（Ｔｈｅ　ｅｘｉｌｅｄ　ｌａｎｇｕａｇｅ，２００１）等。儘管如此，卡爾特斯的作品在歐洲的讀者並不多，但為數很少的讀者卻是他忠實的擁躉。他有５部作品被翻譯成瑞典文，這在一定程度上解釋了今年的諾貝爾文學獎桂冠為何被他摘取。另外，他只有兩部小說《非關命運》和《給未出世的孩子做安息禱告》被譯成英文出版。 　　目前，卡爾特斯正在德國柏林高級研究學院做為期１年的學術訪問，並撰寫新著《清算》（Ｌｉｑｕｉｄａｔｉｏｎ）。這是一部關於東歐社會歷史變遷的著作，其中主要描繪納粹大屠殺倖存者的後代們如何對待沉重的歷史。卡爾特斯說，這也許是他的封筆之作。 
　　二、倖存者記憶 　　無論獲獎者多麼出乎人們的意料之外，一個世紀以來諾貝爾文學獎表現出來的文學和道德的價值尺度從整體上來看都可以為創作者、研究者和愛好者提供有益的啟示。從文學角度來看，諾貝爾文學獎推崇的是小說家和詩人在語言和文體上的建樹，同時包括他們對文學傳統的繼承和發展；從道德層面來看，諾貝爾文學獎表彰的是個人對良治社會的卓越貢獻。如果人們總是能從積極的一面去審視一個眾說紛紜的獎項，則善莫大焉。 
　　瑞典文學院發表的新聞公報說，授獎給卡爾特斯是為了表彰他以獨特的文學手法“描寫脆弱的個體堅定不移地反抗歷史進程中的野蠻暴政”。卡爾特斯以其在納粹暴政和冷戰時期的生活經歷為基礎，在作品中孜孜不倦地探索了一個共同的主題，即在一個壓制人性的各種社會力量日趨精密的時代，作為個體應該如何繼續生存和思考。他的作品不斷重複著對其生命有著決定性影響的重大事件，特別是他在納粹集中營裏的經歷。在卡爾特斯看來，奧斯威辛集中營並不是歐洲歷史常態之外的特例，並不是意外發生的事件，而是現代人類腐朽墮落的殘酷證明。 　　《非關命運》以獨特的筆調敍述了１５歲的猶太少年尤卡卡維（Ｇｙｏｒｇｙ　Ｋｏｖｅｓ）被投進納粹集中營，忍辱含詬以求倖存的故事。對集中營的殘酷現實，卡維一切順其自然，沒有覺得它跟平時的日常生活有什麼兩樣，儘管環境惡劣，他還是能找到快樂時光。卡維是以一個天真少年的眼光來打量一切的，他雖然不能理解眼前的一切，但也沒有覺得有什麼不自然和令人憂慮的地方，也就是說，他沒有用一個既定的觀念去審視一切。 
　　卡爾特斯敍述手法的令人驚歎之處可能就在於此，在他的筆下完全沒有受壓迫者呼天搶地的道德義憤和形而上的批判，讀者面對的就是小說家對種種殘酷暴行平靜的敍述。在小說中，作惡者和受難者面對的都是一些瑣碎的現實問題，所謂“終極關懷”的大問題從來就不存在。這部小說向讀者傳達的資訊就是一個放諸四海皆準的原則：“生存就是適應”。在這一原則支配下，囚徒可以順應奧斯威辛集中營的虐待，就像普通人可以承受日常生活中的屈辱一樣。作者的這種思考和一個傳統哲理是一致的，即“現實生活和人類精神互為仇敵”。 　　《非關命運》、《慘敗》和《給未出世的孩子做安息禱告》構成凱爾泰斯三部曲，卡維在後兩部作品中仍然是小說的主人公。這三部作品是卡爾特斯獲獎的主要代表作。《非關命運》完稿於１９6５年，凱爾泰斯將它寄出去之後屢次遭到退稿。在漫長的等待中，他又開始創作《慘敗》，這是一篇關於當代生活的小說，凱爾泰斯以卡夫卡那種患有幽閉恐怖症似的文學筆法描繪了冷戰時期東歐社會的種種現實。直到１０年以後的１９７５年，出版社才通知凱爾泰斯《非關命運》行將出版。這時，凱爾泰斯突然覺得異常空虛，他知道一旦作品上市，他的個人隱私就會成為眾人玩賞的對象，變成一堆陳腐無聊的東西。 
　　《給未出世的孩子做安息禱告》寫的是中年卡維不斷被少年時代納粹大屠殺的陰影所折磨的故事。小說以倒敍的手法展開，主人公卡維向一位朋友解釋他不願生養孩子的原因，因為這是一個發生過大屠殺的世界，而且大屠殺可能再次發生。通過錯綜複雜的敍述，卡爾特斯揭示了小說主人公的種種失望情緒———卡維的文學生涯窮困潦倒，妻子離他而去，跟別人生兒育女。這部小說展開了深入的內心探索，極富詩意，但情緒上並不流於感傷，因為小說的主人公對待他無法控制的世事都採取了一種隱忍的態度。凱爾泰斯通過這部作品傳達了一個關於現實生存的哲學分析，即“愛是‘適應’的最高形式，是不惜一切代價生存下去的熱望”。在卡爾特斯看來，人對現實生活的無能感決定了他的精神維度，而現實就是———在人類整體的需求和利益面前，個體生命毫無價值，一無是處。 　　卡爾特斯拒絕向現實妥協的立場在他眾多作品中表露無遺。少年卡維是懂得順應之道的，他說：“一個人無法開始新生活，他只能繼續以往的生活。我要在這無法生存的環境中活下去，不能自然而然地生存是說不過去的。”但是順其自然地苟且偷生不是凱爾泰斯的生活方式，他一直拒絕與當局合作，寧願孤獨以終老。 
　　對於那些對現實毫無懷疑之心的人來說，凱爾泰斯的作品是一片濃密的帶刺山楂叢，意味厚重又鋒芒畢露。不過他又能使讀者超脫那種沉甸甸的感情，激發他們自由地思考。 　　三、榮譽歸於倖存者 
　　說到卡爾特斯的創作，不能不提及他的猶太人的身份，這也是理解其創作的重要切入口。儘管猶太人的身份對他的生活和創作具有極其重要的影響，凱爾泰斯卻備受這一身份的困擾。去年，他在接受西班牙一家日報的專訪時說：“我的創作是為了對自己、對記憶和對博愛盡一份義務。猶太教對我而言是一個大問題，我是一個沒有宗教信仰的猶太人。但正是因為我的猶太血統，我被關進了奧許維茲死亡集中營。我生活在一個有著強烈反猶思想的社會裏，我常常覺得，我是被迫成為猶太人的。我是猶太人，我接受這一點，但從很大程度上來說，這一身份的確是強加在我身上的。” 　　今年，當以巴衝突愈演愈烈之際，卡爾特斯訪問了耶路撒冷，這次訪問強化了他的身份認同。他在一篇文章中寫道：“我的立場並不是不偏不倚的，我無法做到這一點。我從來沒想去充當公正的裁判，那是歐洲和其他地方知識份子的事情。他們充當這種角色，有時有所助益，但更多的時候只能使事態變得更糟。他們從來沒有搭乘公車從耶路撒冷駛往海法。” 
　　在得知獲獎的消息後，卡爾特斯對前來採訪的記者說：“在匈牙利，人們對猶太人遭受納粹大屠殺完全不知情，人們一直沒有正視大屠殺。我希望通過這次獲獎，匈牙利人民將來能夠比現在更多地正視歷史。”一位法籍匈牙利歷史學家說，卡爾特斯的獲獎在一定程度上是對匈牙利的譴責，因為匈牙利從來不肯為二戰時驅逐６０萬猶太人的醜行承擔責任。據記載，被德國納粹屠殺的猶太人大約有６００萬人。 　　曾經採訪過卡爾特斯的西班牙記者赫爾曼·特斯奇（Ｈｅｒｍａｎｎ　Ｔｅｒｓｔｃｈ）回憶說，卡爾特斯和藹可親，“他將人生的恐懼轉變為對生活和周圍人的熱情態度，將常人視為荒涼和恐懼的事情轉變文學和文化。他的微笑是對這個總在欺騙他的世界永恆的撫慰，他親切的性格是對他經歷過的悲慘和殘暴最大的報復。” 
　　《紐約時報》的評論說：“雖然獎金是歸個人所有，但榮譽卻是屬於大屠殺的全部倖存者。”據悉，凱爾泰斯是第一位獲得諾貝爾文學獎的倖存者。另一名倖存者艾利·韋瑟爾（Ｅｌｉｅ　Ｗｉｅｓｅｌ）獲得了１９８６年的諾貝爾和平獎。 　　四、一夜成名 
　　獲獎對於凱爾泰斯來說是人生一大幸事，他不僅可以頓時擺脫“著書都為稻粱謀”的狀況，而且可以使作品獲得更多的讀者。 　　得知獲獎消息的凱爾泰斯喜形於色，大喊：“我發達了！”他對前來採訪的記者說：“這對我來說是一個巨大的榮耀，它意味著目前我可以過上安寧的生活，至少在經濟上是這樣。”他還表示，他要和好友同事大聚一場。 
　　匈牙利總統費倫茨·馬德爾（Ｆｅｒｅｎｃ　Ｍａｄｌ）和總理彼德·麥基斯（Ｐｅｔｅｒ　Ｍｅｄｇｙｅｓｓｙ）分別向他發去了賀電。總理麥基斯甚至表示，政府將考慮修改稅收政策，免除凱爾泰斯１１０萬美元巨獎本應繳納的４０·５萬美元的個人所得稅。按照匈牙利的現行稅收政策，奧運會和國內最高體育賽事的獎牌得主是不用繳納獎金稅的。面對飛來橫財，凱爾泰斯打趣說：“花完這筆錢是需要一點時間的，但我肯定會把它全部花掉。” 　　就文學創作而言，凱爾泰斯認為他的獲獎是對匈牙利文學的禮物，他希望這次獲獎能引起世人對匈牙利文學更多的關注。從他個人方面來說，凱爾泰斯表示，他將繼續探索人類生存的韌性。他說：“這一主題永遠不會過時，因為我生活的世界經常會出現獨裁者。” 
　　凱爾泰斯的獲獎理所當然會刺激其作品銷量的大幅增長。在獲獎之前，凱爾泰斯的兩本英文版著作總共才賣出去５１００本。如今，出版其著作的美國西北大學出版社準備趕印數萬本凱爾泰斯的英譯本著作。現在，《非關命運》一書在美國的英譯精裝本的價格已賣到６８美元，是凱爾泰斯作品中售價最高的一本。 　　對於我國來說，凱爾泰斯也是“一夜成名”，成為外國文學界和出版界關注的對象。不過，由於對他素來缺乏瞭解，再加上匈牙利語是小語種的障礙，想要譯介他的作品，顯然困難重重。目前我國研究翻譯匈牙利文學的人寥寥無幾，卡爾特斯的突然獲獎，本應是匈牙利文學研究者、翻譯者的福音，可目前的狀況卻多少有一種措手不及的尷尬。　　　　　 
摘自南方網：琳子 


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		<title>因惹卡爾特斯:我用一生逃離奧許維玆</title>
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        以【非關命運】系列榮獲諾貝爾文學獎的得主&#8220;因惹卡爾特斯&#8220;給了世界一個不小的意外，在１０月１０日的評獎結果公布前，西方輿論普遍看好小說家菲利普‧羅斯等美國作家。也許人們認為，諾貝爾獎評委們應該給遭受了９１１劫難的美國以某種撫慰，而且，距離上一位美國人獲獎（托妮‧莫裡森，１９９３），也已有９年的時間了。

        卡爾特斯雖也在候選人之列，但這份名單上還有拉什迪薩爾曼、昆德拉米蘭、阨普代克約翰等名家，所以直到獲獎前，卡爾特斯始終未能引起太多注意。特別是英語世界的讀者，對他所知更少。評獎結果公布當晚，我在《紐約時報》、《紐約書評》、《泰晤士報》、《衛報》等大報網站數年的資料庫中，尋找有關凱氏的文章評論，竟無片言可獲，足見英語國家對它的陌生。另有兩位卡爾特斯，一為流亡倫敦的指揮家，一為傑出的攝影家，顯然比作家卡爾特斯更為知名。
        卡爾特斯的作品在國外多以德法兩種文字出版，而英文譯本僅有兩種：《非關命運》（Ｆａｔｅｌｅｓｓ）和《為未出世的孩子作安息禱告》（ＫａｄｄｉｓｈｆｏｒａＣｈｉｌｄｎｏｔＢｏｒｎ），由一家大學出版社分別印行於１９９２和１９９７年，印數不多。

倖存的倖存者
        卡爾特斯的得獎理由是其作品深刻反映了“脆弱的個人力抗歷史上殘暴專橫政權的經歷”，以其個人經歷和作品的主題而言，這一評價當屬恰如其分。

        卡爾特斯１４歲那年，先後被囚於臭名昭著的奧許維玆和布根華爾德集中營內，這段為期一年的恐怖經歷深刻地影響了他的一生及文學創作。卡爾特斯說過：“每次構思新小說，我總會想到奧許維玆。”

      《紐約時報》１０月１２日發表了西恩‧羅森鮑姆的一篇評論，題為《倖存的倖存者》。這前後兩個“倖存”自有其深意，一層含義是指從集中營和大屠殺中倖存，另一層含義，則是指倖存後的倖存––在集中營的倖存者中，後來成為作家，並取得相當文學成就的，並不獨有卡爾特斯一人，意大利作家普裡莫‧列維（ＰｒｉｍｏＬｅｖｉ）、生於烏克蘭的法國作家保爾‧策蘭（ＰａｕｌＣｅｌａｎ）都曾享有很高的聲譽，但和另外一些倖存者作家一樣，列維和策蘭最終都選擇了自殺之路，卡爾特斯幾乎是唯一一個全身活到今日的倖存者作家，也是唯一一個獲得諾貝爾文學獎的倖存者作家。

        羅森鮑姆因此指出，今年的諾貝爾文學獎頒予卡爾特斯，並非全然是對他個人的獎勵，而更應被視為對一項“集體成就”的褒揚。這一“集體成就”的創造者，當屬那些有著相同遭遇，來自多個國家的幸存者作家。關於這一點，我想，卡爾特斯也應該會在今年１２月頒獎典禮的演講中提及。

        匈牙利歷史上與德語國家有很深的淵源，卡爾特斯在戰後多年也一直從事德語翻譯工作，其日後的文學創作從中獲益良多––尼采、霍夫曼斯塔爾、施尼茨勒、弗洛伊德、維特根斯坦等，４０歲以後纔寫出第一部小說。德國––這個曾經幾乎將他毀掉的國家，現在給了他很高的禮遇：卡爾特斯現在是德國先進研究院的研究員，以德語出版的他的作品也是海外最多的。

對奧許維玆的逃離
      《非關命運》是卡爾特斯的首部小說，最早出版於１９７５年，主人公是一個名叫卡維（Ｋｏｖｅｓ）的少年，他被納粹捕獲，關進了集中營。但他適應（如果不說是屈服的話）了這個嚴苛的生存環境並最終得以倖存。在集中營內，卡維感受不到幸福，但也沒覺得集中營的現實生活有什麼不可忍受的地方––他是個孩子，他以孩子的目光去看待周圍的世界，以孩子的想法去接受（而不是理解）生活的現實。對他來說，在集中營這個地方發生的大事小情本該如此––也許生來便是如此，既無什麼反常之處，也並不特別令人憂慮，甚至有時還能給孩子帶來片刻的歡愉。這樣的描寫，比起直接展示如山的屍骨，更令我們感到不安。這樣的將恐懼隱於日常的描寫，也許只有卡爾特斯這樣的親身經歷者才能實現。假如是他將我們帶入那個萬般恐怖的死地，那麼他不是讓我們去參觀，而是像卡維那樣住下來，和瘦弱的囚徒們一同生活。

         幾年前得到奧斯卡最佳外語片獎的意大利電影《美麗人生》，所述也是一個關在納粹集中營內的孩子的故事，父親為了不使兒子因為看清集中營的罪惡而失去了對美好生活的信念，不惜對他撒謊說，所有這一切不過是一場大型遊戲，無論囚犯還是納粹軍官，人人都在扮演分配給自己的角色。不過，影片上映後引起了不少猶太人團體的抗議，認為該片美化、甚至消解了大屠殺的罪惡。值得注意的是，卡爾特斯曾於《耶魯批評月刊》（ＹａｌｅＪｏｕｒｎａｌｏｆＣｒｉｔｉｃｉｓｍ）上撰文，稱贊這部電影。

        恐怕很難統計納粹橫行期間有過多少相同遭遇的孩子，在《為未出世的孩子作安息禱告》中，卡爾特斯筆下的主人公“在一個容許奧許維玆集中營存在的世界”裡，選擇了拒絕生育。

      《為未出世的孩子作安息禱告》於１９９０年首版於匈牙利，兩年後在德國出版，１９９７年出版了威爾遜英譯本。在書中，卡爾特斯繼續重述童年經歷給他一生帶來的灰色印象，但其中包含了更多的哲學思考。書中的敘述者同樣是集中營的倖存者，但已是一個人到中年的作家和文學翻譯家（與卡爾特斯的身份相符）。他在書中說道：“我們不能從無意義之處尋找意義：這個世紀，這個永久的行刑場，再次準備好了集體殺戮，每十人要殺掉一人，而我不過恰好是這行列中的第十人罷了––這是他最後的遺言，當然，經過了我的整理。”

        在某處作家療養院裡，這位作家向他的朋友––一位哲學教授，解釋為什麼在經歷了集中營生活和大屠殺之後，他決定不再生育的原因。他談及自己失敗的婚姻，前妻現在的新家和兒女，他不成功的事業，以及他的猶太人身份。意識流的獨白，多種主題交錯行進，使這部不足百頁的小說充滿了豐富的含義。這一點，從我們目前能看到的這部小說的片斷中可窺一斑。 
  
 
來源:中華讀書報

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		<link>http://truemovie.com/blog/2006/07/23/%e3%80%90%e9%9d%9e%e9%97%9c%e5%91%bd%e9%81%8b%e3%80%91%e8%ab%be%e8%b2%9d%e7%88%be%e7%8d%8e%e5%be%97%e4%b8%bb%e6%88%91%e7%94%a8%e4%b8%80%e7%94%9f%e9%80%83%e9%9b%a2%e5%a5%a7%e8%a8%b1%e7%b6%ad%e7%8e%86/</link>
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		<title>2006.06.25觀影指南</title>
		<description><![CDATA[      本週台北電影節開跑，票房據說已突破七百萬台幣，可以說是熱鬧滾滾，因此片商在此暑假第一檔，只推出了一堆青黃不接準備放棄的商業片在台上映，其中戲院端寄予厚望的【驚聲尖笑4】，前一集甚至沒有正式在台上映過，這次空降第四集來台，而宣傳重點放在劇情中次要的揶揄點【斷背山】身上，是否遭到同志族群反感？票房能否再創驚聲尖笑系列新高，都備受矚目。
     在眾多墊檔新片中，本週唯一值得一看的要屬吳彥祖初執導筒的【四大天王】，本片以仿記錄片形式來揶揄影劇圈亂象，其手法要比【驚聲尖笑】高明許多，其中眾多當紅明星例如張學友、楊千嬅等人的自白，更構成本片的靈魂，是任何對明星夢工廠存有幻想的影迷必看教戰寶典，保證給你一擊當頭棒喝，看清娛樂產業的本質，只是宣傳經紀公司ㄧ手主導的遊戲罷了。吳彥祖為了拍這部電影，才成立Alive樂團，還多次謠傳團言不和消息炒作新聞，不少歌迷竟信以為真，這才是現實中最諷刺的一環吧。
      繼可魯風潮後，狗片就一直層出不窮，但除了【極地長征】外目前還沒有票房成功的例子，本周一部以家喻戶曉故事【靈犬萊西】為藍本的新片要上映，故事並沒有太多令人驚奇的轉折，但翻拍成績倒是不差，尤其多了演技派巨星&#8221;彼德奧圖&#8221;及&#8221;莎蔓沙莫頓&#8221;的加持，&#8221;彼德奧圖&#8221;睿智，&#8221;莎蔓沙莫頓&#8221;堅毅，令本片增色不少，是一部適合闔家觀賞的動物溫馨片，甚至比【極地長征】還要像迪士尼會拍出的電影。
      號稱改編自真人真事的【獨領風潮】，或許真實性僅止於看見報章雜誌上的報導而已，將街舞與國標舞結合，本來是可以大作文章，但本片卻拍的沒吸引力，啟用一群邊緣少年當主角，卻沒有勵志電影的鼓舞感，這是一部空有高尚理念的商業片，劇情及舞蹈都不令人滿意，據說題材也與去年的賣作記錄片【快樂舞年級】雷同度極高。 
      如果你看過前面三集，【驚聲尖笑4】葫蘆裡再賣什麼藥你大概也猜得出來，就是把所有近期的商業大片拿來變化搏君一笑，並且大剌剌的運用低俗不入流的笑話，絕大部分都不好笑。這一集的優點是他把【世界大戰】、【不死咒怨】及【奪魂鋸】這三部片融合的還算巧妙，和前面幾集相較之下，較少出現不連戲的突兀感。
      本週還有一部韓片【我的結婚日記】在學者獨家上映，是競達公司繼【臥底流氓】【重案剋星】後同一批引進的電影，【臥底流氓】【重案剋星】都相當好看，【我的結婚日記】既是釜山影展閉幕片，同時入選了本屆台北電影節國際青年導演競賽獎，想來水準也不會差到哪裡去，可惜在學者獨家上映，票房都啟是一個『慘』字能夠形容，明明和長春戲院是鄰居，上演藝術片票房的成績卻有天壤之別，上週站長惟一推薦的新片【飛行ing心樂團】，在學者上映一週三萬多票房即草草下檔。
      另外還在首輪戲院上映的【厄靈陰宅】DVD已經出了，又創下一個戲院與DVD同步推出的奇蹟。

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		<title>不能講天魔的壞話&#8230;.</title>
		<description><![CDATA[
當我在準備本週的觀影指南
【麥田捕手的女孩】【極地重生】【CARS】【天魔】
四部片都完成後正準備寫最後一段【賴家王老五】時慘劇發生
電腦莫名奇妙當機&#8230;&#8230;
之前寫的全部沒有存檔&#8230;..
總而言之本週我要推薦【麥田捕手的女孩】【極地重生】這兩部片:
【麥田捕手的女孩】每次看都讓我有不同的感想,把文藝青年的多愁善感及中年婦女&#8221;暫時&#8221;出軌的迷惘都描寫得入木三分，用黑色喜劇的手法呈現來模糊道德色彩，將注意力集中在兩個主角間微妙的心境轉折上。
【極地重生】是一部不作政治批判,純粹的極地冒險驚悚片,長達兩個半小時有如洗三溫暖，每每從人性絕望處看見光輝，喜歡看長時間蘊釀情緒劇情例如【燦爛時光】的觀眾不要錯過。
【CARS】皮克斯開倒車，唱物換星移滄海桑田高調冷到令人直打哆嗦!
我本來寫很精采洋洋灑灑的可惡都是因為那隻魔鬼害我&#8230;..算了!不說了!
【賴家王老五】讓我聯想到的電影有【全民情聖】【尋寶總動員】【絕配冤家】【四十處男】【艾德私人頻道】等等，有時會神經錯亂。拍這部片的人很聰明抓準時代脈動及觀眾喜歡看的元素拼湊出這部愛情拼盤，好消息是絕對比【正宗約會電影】更適合約會。

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		<link>http://truemovie.com/blog/2006/06/11/%e4%b8%8d%e8%83%bd%e8%ac%9b%e5%a4%a9%e9%ad%94%e7%9a%84%e5%a3%9e%e8%a9%b1/</link>
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		<title>5.27 本週選片指南</title>
		<description><![CDATA[ 
     本週四部在台上映新片中，就有兩部選擇以台北長春戲院獨家上映方式推出，在真善美下週起即將暫停營業的當兒，長春戲院似乎已經坐穩北市藝術片戲院龍頭位置，成為藝術片商兵家必爭之地，在這暑期商業巨片接二連三轟炸的時刻，形成有半數電影都在長春戲院作獨家放映的有趣現象。
      長春戲院 本週末上映電影中首推前年(2004)獲得多倫多影展觀眾票選獎以及奧斯卡最佳劇本提名的【盧安達飯店】，雖然延宕了多年才在台灣上映，不過電影中所探討的現象仍然值得身處台灣的我們借鏡。在殖民地時期，盧安達人被強迫分成了胡圖族及突西族兩種種族，雖然都是黑人，但突西族皮膚更黑，鼻子也更塌，因此成了下層民族，胡圖族則成了殖民者所利用的少數當權份子，然而當盧安達獨立後，情勢隨即逆轉，人多勢眾的突西族開始奪權，並且對胡圖族的仇恨情節要將他們剷除殆盡。
      故事就發生在國際姑息主義高張，放任盧安達內亂見死不救的當時，一位圖西族的飯店主管挺身而出，利用長年經營要好的黨政關係，冒險收容上萬名胡圖族無助難民，包含他妻子的人道救援故事。由於是真實故事改編，因此顯得格外有意義也格外激動人心。本屆影帝候選人&#8221;華坤費尼克斯&#8221;演出一名游走於良心與現實之間的戰地記者，面對無力干預的政治局勢，天人交戰的內心戲令人印象深刻。
      如果2004年即推出的【盧安達飯店】你已經經由任何管道看過，本週另一部在長春戲院獨家放映的【上帝的私生子】，可是幾乎和全美同時登場的爭議話題新作，由【摩托車日記】【壞教慾】性格小生&#8221;蓋爾賈西貝納&#8221;所主演，打算要徹底顛覆你對道德與寬恕的定義。&#8221;蓋爾賈西貝納&#8221;飾演一名剛退伍的海軍，打算去投靠他素未謀面的老爸，然而現在做牧師的父親卻不願意面對那段年少輕狂的往事，乍聽之下還真有點像【窈窕老爸】變奏版。
      &#8220;蓋爾賈西貝納&#8221;成功的一次次的搏取了我們的同情，卻一而再的犯下令人髮指忍無可忍的行徑，看似單純背後的動機，是令衛道人士難以忍受的邪惡。姑且不論導演葫蘆裡到底想賣什麼藥，&#8221;蓋爾賈西貝納&#8221;舉手投足之間，的確吸引了我的目光，讓我也不自覺得愛上了&#8221;邪惡&#8221;，本片算是成功的達成了目的。喜歡欣賞角色、故事有血有肉的影迷們，絕不要錯過這部人物情感刻畫細膩生動的小品囉，只是心臟要強些，本片可是同檔唯一限制級電影。
      如果你對小眾藝術電影沒興趣，本週盛大聯映的商業片【足球尤物】與【海神號】提供你不同的選擇。【足球尤物】是好久不見的青春校園YA電影，改編自莎翁名劇【第十二夜】，絕對不會空無內涵，藉由男女變性的題材，來點出兩性平等尊重的主題，在美國影評部分也獲得了不算差的評價，【足球尤物】會是本週的歡笑首選，男女主角也是別有用心的好看養眼，而且越是反派長得還越漂亮，只是有時太過誇張的刻意搞笑，會讓人頓時跳出情境無法投入，例如那個牙套女大概算是本片的超大敗筆，有辱醜女形象之嫌。
     【海神號】是今年的特大號爆米花電影，僅僅九十分鐘的片長就耗資ㄧ億六千萬美金，平均換算下來絕對是今年造價最貴的電影，【海神號】整部片看完出來不會有任何眷戀，模式就是出現危機然後迎刃而解，看得時候能享受在過程，但是不會是讓人回味無窮的電影，&#8221;喬許盧卡斯&#8221;在本片成功樹立他的動作英雄形象，是本片唯一留下印象的角色，可惜本片在美國票房欠佳，可能會是他最後一部演動作英雄的電影，所以喜歡他的影迷可得好好把握欣賞本片的機會。

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		<link>http://truemovie.com/blog/2006/05/27/527-%e6%9c%ac%e9%80%b1%e9%81%b8%e7%89%87%e6%8c%87%e5%8d%97/</link>
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		<title>藝術與商業談戀愛【戀之門】</title>
		<description><![CDATA[     
     每年到了影展季節，我就會仔細做功課，期望能在五花八門的影片中，有限的預算下，看到一兩部自己鍾意的作品，而【戀之門】就是去年金馬影展中最讓我感到驚喜的一部作品，起先，我對這片是完全陌生的，注意到是【NANA】的男主角&#8221;松田龍平&#8221;主演，我一向喜歡認識新演員，而【戀之門】的預告歌聲又非常吸引我，加上【電車男】等片的接連賣作，引發我對日本流行文化現象的好奇，於是我在最後關頭才臨時決定加買這部的票。
      結果，以我一個日本文化絕緣體，從不接觸日本動漫畫、電玩，甚至宮崎駿的我，發現很能被這部片的歡樂氣氛感染，雖然主要談的是日本當今流行現象，漫畫、同人誌、變裝秀、甚至情色產業，這部片一點都不會自溺，會是內行人看門道，外行人看熱鬧的絕妙佳作。我喜歡把他拿來和數年前金馬影展大獲好評的【搖滾芭比】來作比較，【搖滾芭比】是我後來在第四台看到時卻感到傻眼完全笑不出來的藝術片，對於當初金馬影展的熱門度直呼訝異。大概也因為片商看中了【戀之門】的雅俗共賞性質，才得以將本片在台正式推上院線放映。
     本片始終能夠客觀描述卻讓人喜不自勝的主要原因是，主角兩人能夠站在天平的兩端來平衡觀點，男主角倉木門是極度理想派的漫畫藝術家，女主角戀乃則是往流行靠攏利益掛帥的通俗漫畫家，兩人不打不相識，卻又天真的無可救藥，理念的差異爭執下，無形中也流露出了創作這行業的艱辛，如何讓作品在商業與藝術中間取得妥協，比任何其他議論都還重要。
【戀之門】是我去年看過最爆笑充滿能量卻又兼具內涵的一部作品！這週只想跟風看好萊塢商業大片的觀眾儘管去看【不可能的任務3】，但如果想找部能夠樂開懷的電影，我用本部落格的信譽賭上你一定也會愛上【戀之門】。
★★★☆ / 4 誠摯推薦!

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		<title>《狙擊封鎖線》─老布影迷指定觀賞</title>
		<description><![CDATA[
老布出生入死捨己救人的英雄形象由來已久，自從《世界末日》、《哈特戰爭》、《獵日風暴》等片後，他老兄似乎仍樂此不疲繼續開拍最新英雄動作片《狙擊封鎖線》，片中飾演一位如中國民間故事&#8221;周處除三害&#8221;般的英雄，不僅要單槍匹馬揭發警界黑幕，即使自己丟官入獄也在所不惜。
故事是這樣的，一名紐約資深警探，在護送人證出庭作證的路上，卻遭受到重重火力夾擊，原本十六個街區不遠的路程，卻充滿危機寸步難行。《狙擊封鎖線》故事卻乏新意的情況下，好在老布以及人證間微妙的互動關係，從原本互相猜忌格格不入、到患難與共惺惺相惜的情感，有著入木三分的詮釋，劇情發展倒吃甘蔗漸入佳境，足以打動人心，也讓老布悲劇英雄式的人格再度令所有觀眾認同。
《狙擊封鎖線》雖然不會是&#8221;布魯斯威利&#8221;超越巔峰再創事業第二春的經典作品，不過充滿道德警惕勸人為善的宗旨，以及劇力萬鈞的較勁場面:惡勢力灑下天羅地網暗殺目擊證人，老布卻急中生智一一解圍等，都是&#8221;布魯斯威利&#8221;影迷能夠再一次進場支持本片的理由。

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		<title>《烏賊與鯨》 (台版出租:親情難捨)</title>
		<description><![CDATA[
十分傑出的一部電影,值得替他喝采大書一筆,任何一位演員都應該被提名演技獎,絕對有資格成為年度最佳影片之ㄧ,若不是結局讓我有點措手不及,我想我會更喜愛這部電影。本片是根據編劇導演Noah Baumbach幼年的回憶所改編,所以故事有血有肉特別動人,若非劇中人去看【藍絲絨】這片的話,還真感覺不出來這片時空背景相距我們一二十年之遙。
整片主要由這一家四口所組成,爸爸(傑夫丹尼爾)是一名冥頑不靈、曲高和寡不得志的文學教授,媽媽(羅拉妮琳)受丈夫影響開始寫書,卻意外成暢銷作家,主從關係的互換,埋下了婚姻破裂的導火線,老大(傑西伊森伯格)或許是編導本人的化身(?),對父親十分的崇敬,也因此嫉惡如仇的將婚變種種過錯全都推到媽媽身上,老二正值青春期,一方面黏著媽媽,一方面卻也小大人般的學起粗口、喝酒、戴保險套等骯髒事&#8230;.一家人就在如此不尋常的氣氛中分崩離析相互對立,更別說被夾在中間的那隻貓該屬於誰了？
【烏賊與鯨】就是這樣時而幽默,時而尖銳到令人心痛的小品故事,難得見到能這麼寫實、深刻描述時下家人互動關係以及家庭所面臨的種種問題，台版翻譯「親情難捨」容易誤導觀眾為又一俗爛的家庭團圓劇,其實不然,本片終於原味毫不妥協的勇氣,才是獨立製片的驕傲,今年奧斯卡是獨立製片揚威的一年,【烏賊與鯨】是獨立精神獎六項大獎提名最獲推崇的一部獨立製片。
我最印象深的一段,老大與女友撕破臉,女友反唇相激時說:「我爸說你握手沒力,做事一定優柔寡斷；我媽說你父母的關係,會造成你感情的障礙!」可是之前相安無事時,對方父母人前卻一再稱讚他聰明又幽默&#8230;..可能因為我最討厭人前人後說詞不一的虛偽吧,其實整部片節奏明快,八十分鐘一氣喝成,每句對話都讓人回味再三,只差結局臨門一腳,沒能把整部片的層次拉高,讓人有種草草結束的感覺,可惜了! 不過話說回來,真實上演的人生除非斷氣也從來沒有結局啊。
★★★☆ / 4 誠摯推薦!

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